空中分解２ #2276の修正

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ある日のＡ大学の映画サークルのボックス。 私と友人の吉岡が昼飯を食べていると、我がサークルの変わり者、富田がドアを開けて入ってきた。 「しかしなんだなあ、「ヒポクラテスたち」は実にいい映画だと思わないか」 原田芳雄にどことなく似ている富田は開口一番こう言った。 「まあ、そうだな。実にいい。俺もそう思うよ」 「そうだろ？あのエンディング、伊藤蘭が自殺するっての。「アメリカングラフィティ」をホウフツさせたよ。くそ、８ミリ出身であんないい作品を撮るとは、大森一樹は目が離せないぞ」 富田は興奮した口調で私に感想を語って聞かせた。 興奮すると、さらに原田芳雄っぽくなってくる。 どうやら昨日「ヒポクラテスたち」をレンタルビデオかなにかで観賞したのであろう。 こいつはすぐに影響される奴なのだ。まあ、確かに良い映画だとは思う。 「俺もシナリオを書いて久しいが、やはり人を感動させるようなのは難しいもんだな。」 富田は実験映画のようなよくわからん８ミリ映画を撮る。 彼の撮る映像には隅から隅まで意味があり、余計なものはなに一つ映していないというのだ。 「例えばここで主人公が絶叫するだろ。これは社会から抹殺された男の嘆きと、ダッハウで虐殺されたユダヤ人の悲しみを表現しているんだ。」 私にはさっぱりわからないのだが、とにかく一つ一つ意味のあるカットなんだという。 本人が言うんだからそうなのであろう。 富田の映画はアンディ・ウォホールよりもさらに実験色が強く、ＡＴＧ映画路線まっしぐらと言う感じなのだ。だが、あるカットにはっとさせられる瞬間があるのは事実だ。 さすがは哲学科だけの事はある。 「今度撮る映画にはな、吉岡。おまえを起用する。主役に決定」 「えっ、俺か？どう言う役なんだよ」 「ウッディ・アレンの役だ。」 「なに、なんだそりゃ。確かにウッディ・アレンに似てるかもしれないけどな」 私は思わず吹き出してしまった。 吉岡はまったくウッディ・アレンそっくりだからである。 「まあ聞いてくれ。吉岡扮するウッディ・アレンの生きざまを描くと言うのが基本コンセプトだ。……だが、それだけではない。もちろんパロディとしての要素を含めはするよ。「アニー・ホール」観たか？インテリのウッディなんだが、吉岡はウッディでは無い。ここに深い意味があるんだよな。記号論の映像的解釈、なのだぜ！」 「だからそれじゃわからんっての。わかるように噛み砕いて説明してくれよ。」 「吉岡としての人格がウッディ・アレンを侵食していく過程を描いて、結局この主人公は一つの記号であったと言う結末を得るんだ。まあどうなるかは撮ってみないとわからないがな。だが、そのへんに転がっている応用記号論的な作品とは違うぞ。」 「最初は誰でもそう思うもんだよ」 「俺たちが吉岡と認識しているキャラクターがウッディ・アレンとなり、さらに吉岡に引き戻される。このシンボルの置き換え行為がこの映画の見所となるんだな、これが」 「……うーむ。はたしてどう言う作品になるのかわからんなあ。たいして面白くなさそうな気もするのだが……。まあやってみたらどうだ？」 富田は徹夜で真っ赤な目を輝かせてそのシナリオを見せてくれた。 お世辞にもうまいとは言えないシナリオだ。 だが、そのシナリオには、富田の情熱がぎっしりと詰まっていた。 ＥＮＤ
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